爽文大女主看腻了，“白切背”才是现在的人设顶流

；帅气甜美、皮肤大白皙，给观看人畜无害好像的一种男同性恋大众传媒人物形象。这种大众传媒人物形象的流水行，与影视配角亦会的女主人物形象强之外。

“屌大白甜”的男同性恋大众传媒人物形象需要激起男同性恋的必要措施欲望，满足男同性恋对于男同性恋幼齿化表现形式的某种期望。杨丞琳、陈乔恩等演员主要演员的韩短剧《天国的嫁衣》《微笑PASTA》《命中亦会注定我爱你》，日后是晚期“屌大白甜”女主的人另设推选。

以《天国的嫁衣》的为例，杨丞琳客串演出的女主陶艾青从前的另原作是一个“天真绝非、正直甜美”的女孩，而女主角的另原作则为“阴险、破坏女主和男主的感情”。但实际上，不少90后微博回老家看这部短剧时，才断定自己年初被“欺骗”了。

（图源局域网）

“记得小时候对这短剧可迷了，天天等愈加。觉得女主好甜美。前几天闲来有趣上回老家出来看看，断定一切都不对味了。男主在有女朋友的情况下和女主暧昧不清。不解女二，既出众美丽又不阴险还要被这样对待。”一位该网站微博开始替配角亦会女二极度不值。

晚期台湾政府韩短剧的主角另原作和表现形式趋向，对于此后的内地电视短剧负面影响极为重要。“屌大白甜”女主+“无情总裁”男主慢慢成为理智韩短剧的SP。比如《夏家三千金》中亦会唐嫣客串演出的夏天美和邱泽客串演出的层峰建另设总经理严格，《被骗来了》中亦会赵丽颖客串演出的女主被骗和张翰客串演出的总裁等等。

随着以前变迁和观看表现形式的转变，“屌大白甜”的人物形象愈加为单一，且主角“恋爱脑”的另原作，早已被观看所厌倦。于是，段落短剧作倾向日渐发生转变：“屌大白甜”开始不“屌”。

这一初期用到的影视配角亦会，一炮而金色的女主人物形象从纯粹的天真甜美、一心不想搞感情，过渡到聪颖的“大白甜”人物形象。女主的感情中央线另原作一般而言也依然单一，而是放在愈加加微观的以前背景想尽办法表达方式，使其愈加加立体丰满。

比如2011年大火的《步步惊心》，女主若曦越过到清朝雍正初期，被介入“九子夺嫡”的政治反抗中亦会，与都对男同性恋主角产生理智纠葛。短剧作的并不一定，让观看省思到感情中央线显然愈加多有关于生存和情感的断言，主角另原作和桥段加速都愈加富连续性和戏短剧色彩。

“《步步惊心》整部短剧都笼罩在一种淡淡的忧伤当中亦会，它的魅力是对命运的无奈。我把畅销小说读完3遍，每一个主要演员都符合我自觉亦会的人物形象。”一位观看谈到自己对这部短剧的见解。

从女主依然另原作为“屌大白甜”的人物形象开始，段落短剧作的下一个风口早些：“大女主”电视短剧兴起。

“大女主”人物形象锁住了电视短剧男同性恋人物形象塑造的崭新大局，至此收尾，男同性恋蓬勃发展中央线成为段落短剧作的整体。然而，晚期IP中亦会，主角人物形象多尤为单一，大部分沦为促进女主蓬勃发展的NPC，其感情中央线与努力中央线大多为了服务和衬托女主。有时短剧作为了凸显大女主人物形象，将其对手主角另设计得愈加为扁平。比如《花千骨》中亦会的女二霓漫天，仅因为嫉妒女主，日后使用各种阴险的手段，想尽办法迫害女主。

（图源局域网）

这一收尾的段落短剧作，回老家事是前一收尾女主蓬勃发展人物形象的纵向相接：努力中央线用笔加重，亲情中央线与努力中央线紧扣透过。女主在努力中央线加速的同时，进行与男主或其他男同性恋主角的感情中央线。

但其中亦会也普遍存在一个危险问题：女主的蓬勃发展一般来说要依靠配角亦会男同性恋主角的生命力，每当女主遇到凶险时，日后有一些男同性恋主角得手救，从而帮助女主顺利好景不长。由此可见，这类桥段另设置被质疑只是打着“男同性恋实质上蓬勃发展”的幌子，仍然并未脱离传统文化韩短剧的套中华路：极其重要时刻总有新娘得手救。

好景不长。从多部流水量明星加持的大女主系列短剧电视观众在此之后扑街就足以显现出，观看对于此类打着“大女主”名义的系列短剧早已心存提防。在一次次表现形式疲劳与潮流水渐进中亦会，段落掌舵者再次转变风向，“大白切金色”开始登在上作客。

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甜宠独树一格口

回老家事，无论屌大白甜、大女主、大白切金色，这些段落短剧作中亦会的诸多另原作一直遵循女频爽点，而每一种新的流水行人另设，则是在顾及随以前变化的表现形式和观念。而“大白切金色”则是通过凸显男同性恋主角的全能型，在大白与金色的切换更进一步中亦会，意味着桥段多次反向，制造爽感。

以《家系骄傲》为例，不少微博是被女主甄芯的“大白切金色”人另设所吸引，在弹幕里高呼“就喜欢这样的女主”。短视频模拟器上充斥着女主甄芯的个人后期制作，播放量和点赞量不俗。

从桥段方面看，“大白切金色”为段落表达降低了空间。女主开始以努力中央线为重，始终能行自己在配角亦会的某个需要，而配角亦会的男同性恋主角，显然是她们为了达到自己借以的“工具人”。从人物另原作方面看，“大白切金色”也让男同性恋主角沦落了单一人物形象，开始日渐丰富多元。

事实上，早在2010年之前，中游女频网文市场竞争中亦会的“大女主”类别人另设就早已慢慢地流水行，积累了大量传统文化“女强”段落。而由网文IP改新编的大女主类别短剧崛起，显然是男同性恋群体经济收入和社亦会地位的逐步强化，成熟期男同性恋观看的市场竞争迅速增长。

随着“她经济”以前即将来临，男同性恋文学短剧作段落类别迅速丰富、加速渐进。远比传统文化大女则有，“腹金色”“大白切金色”“扮猪吃掉老虎”等女主ID慢慢地受到市场竞争欢迎。

换种并不一定，“大白切金色”是主要用途塑造“大女主”人物形象的一种愈加加大相径庭的戏短剧化手段。

在段落短剧作中亦会，男同性恋人物形象的稳固一般而言亦会从生命力和智慧两方面展现。远比传统文化女强文开篇呈现女主天不怕地不怕、极具挑战欲、凭借并不一定实力令主角望尘莫及的“直给式”稳固，“大白切金色”另原作愈加关注人物心有三府、以弱胜强、韬光养晦、擅于四两拨千斤的“巧劲”。最能大部分亦会推选“大白切金色”另原作的莫愈加为宫斗文学短剧作。一片祥和之下的犹如水弥漫，是宫斗类别最整体的戏短剧连续性。

此外，“大白切金色”另原作的流水行，不只局限在女频类别短剧作或单一段落形式中亦会。

2021年末，全网爆火的韩国网金色宋智雅，就是一个典型案例。她被微博们称为“女----”“裹姐”“爽文大女主”，是美妆、穿搭、理智等段落博主的“流水量钥”。而宋智雅的“上回老家车”，也无疑证明了，“大白切金色”可能滑向另一种男同性恋凝视下的男同性恋幻梦。

（爆火的韩国网金色宋智雅，图源局域网）

观看早已走过一条这样的中华路。当所谓的大女主短剧一直是依靠男同性恋生命力来意味着突破，日后被看作挂有鞋子卖狗肉的大女主式“玛丽苏”。而一旦“大白切金色”的拓展斜向是顾及男同性恋表现形式的雌性竞争、增派男同性恋生命力的理智游戏，那么“大白切金色”人另设也将慢慢地被另类水表现形式所坚信。

抛开这种表现形式滑坡的极其重要，在于女频短剧作能否肯定亲情中央线之外的段落短剧作和桥段另设计。

我们可以在多层次中游的网文市场竞争中亦会断定这种趋向。在女频网文中亦会，愈加多作者开始肯定女描写的努力中央线，市场竞争中亦会甚至用到了不少无CP的纯桥段流水短剧作。而远比网文，影视作品一般来说亦会从社亦会上表现形式出发，肯定短剧作感情中央线的刻画和系统另设计，但这种肯定不应以巩固努力中央线作为代价。

任何表现形式趋向下都曾用到经典短剧作。至少在当下，甜宠仍然囊括不小的女频市场竞争，不时用到爆款。但另一方面，无论是段落短剧作还是情境，“恋爱脑”表现形式正要慢慢地被以前坚信，从愈加长远的愿景看，不论男频女频，描写的个人蓬勃发展和自我突破，终归是比亲情愈加加宽广和永恒的话题。

参考：

《电视短剧词汇科普：大白马鞍屌大白甜你能分清吗？》

徐艺菡.《微观自然环境下大女主短剧的不确定性诱因依靠》

· 一 周 高热 点 回老家 顾 ·

自立自强才是“真女主”↓↓↓

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